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近日，中國音樂(lè )著(zhù)作權協(xié)會(huì )（以下簡(jiǎn)稱(chēng)“音著(zhù)協(xié)”）以“最憶是杭州”的演出組織方未經(jīng)許可使用其管理的音樂(lè )作品《我和我的祖國》為由，向浙江省杭州市中級人民法院提起訴訟，請求賠償著(zhù)作權許可使用費720余萬(wàn)元。因“最憶是杭州”是具有全國影響力的大型演出項目，這起訴訟廣受關(guān)注。目前，此案尚在審理中，在此筆者對案件結果不做猜測。但是，此案反映出的文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的著(zhù)作權保護問(wèn)題值得討論。

沒(méi)有著(zhù)作權保護，就沒(méi)有作品創(chuàng )作和傳播的良好環(huán)境。著(zhù)作權保護制度的目的之一就是通過(guò)對作品創(chuàng )作者的保護，確保其獲得應有收益，激勵其不斷創(chuàng )作，進(jìn)而引導社會(huì )投入創(chuàng )作，不斷豐富作品，最終實(shí)現文化繁榮。如果不經(jīng)許可、也不支付費用就能隨意使用他人作品，享用“免費的午餐”，結果必然會(huì )導致創(chuàng )作者創(chuàng )作動(dòng)力不足，作品的傳播和使用也將成為“無(wú)源之水無(wú)本之木”，最終亦會(huì )對社會(huì )公眾獲得作品、欣賞作品的利益造成損害。

沒(méi)有著(zhù)作權保護的不斷強化，就沒(méi)有普遍尊重著(zhù)作權的常態(tài)。我國著(zhù)作權保護在立法、司法和執法上不斷強化的歷程，也是社會(huì )公眾不斷提高著(zhù)作權意識的過(guò)程。過(guò)去，盜版書(shū)籍、軟件、CD、VCD、DVD遍布大街小巷，盜版小說(shuō)、音樂(lè )、電影充斥網(wǎng)絡(luò )空間，隨著(zhù)我國著(zhù)作權立法的完善、執法和司法的強化，打擊著(zhù)作權侵權成效顯著(zhù)，尊重著(zhù)作權的意識漸入人心，音樂(lè )、影視作品的付費模式基本為大眾所接受，KTV付費、軟件正版化、經(jīng)營(yíng)場(chǎng)所背景音樂(lè )付費等已成常態(tài)，隨之而形成的是音樂(lè )、影視、動(dòng)漫、網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)等版權產(chǎn)業(yè)的逐步繁榮。截至目前，我國以法律強保護為基礎、社會(huì )各方參與共治的著(zhù)作權保護生態(tài)已基本形成，著(zhù)作權保護為文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展起到了保駕護航的作用。

對于音樂(lè )產(chǎn)業(yè)，我國也經(jīng)歷了從盜版泛濫到逐步規范的過(guò)程。毫無(wú)疑問(wèn)，著(zhù)作權保護是音樂(lè )產(chǎn)業(yè)發(fā)展的基礎和保障。對于音樂(lè )作品而言，除了網(wǎng)絡(luò )傳播以外，其最主要的使用方式就是表演，表演權是音樂(lè )作品著(zhù)作權人的基礎性權利。按照著(zhù)作權法的規定，無(wú)論是現場(chǎng)公開(kāi)演唱或演奏音樂(lè )作品（現場(chǎng)表演），還是借助技術(shù)設備公開(kāi)傳播音樂(lè )作品的表演（機械表演），均應取得著(zhù)作權人的表演權許可并支付許可費。

上述案件中，“最憶是杭州”演出組織方使用《我和我的祖國》進(jìn)行現場(chǎng)表演，應依法取得該音樂(lè )作品著(zhù)作權人的表演權許可并支付許可費，這是法律的要求，也是演出組織者的義務(wù)。音著(zhù)協(xié)作為著(zhù)作權集體管理組織有權依法代表著(zhù)作權人行使權利，聯(lián)系商談許可事宜，提起著(zhù)作權侵權訴訟。著(zhù)作權集體管理是一種降低作品許可交易成本、提高作品使用和傳播效率的制度安排，既保障著(zhù)作權人實(shí)現自己的權利，又方便作品使用者快速一攬子獲得許可。盡管我國著(zhù)作權集體管理組織還存在一些不足，但集體管理組織在維護著(zhù)作權人利益、規范作品的合法使用方面仍發(fā)揮著(zhù)重要作用。

當然，隨著(zhù)作品形態(tài)的創(chuàng )新和傳播技術(shù)的發(fā)展，著(zhù)作權保護也面臨著(zhù)新的挑戰。網(wǎng)絡(luò )游戲、短視頻、網(wǎng)絡(luò )直播、3D打印、人工智能等新業(yè)態(tài)的出現和新技術(shù)的運用，不但為作品的創(chuàng )作、使用和傳播拓展了更大的空間，也為作品的界定、侵權的認定、平臺責任的確定和合理使用的認定等著(zhù)作權法律問(wèn)題帶來(lái)一定的挑戰。

但是，技術(shù)發(fā)展并未改變著(zhù)作權法律制度的基本理論和基本原則，更未改變著(zhù)作權法律制度激勵創(chuàng )作、促進(jìn)傳播、繁榮文化的目標。不過(guò)，技術(shù)發(fā)展會(huì )影響著(zhù)作權法律的適用。因此，著(zhù)作權保護立法應與時(shí)俱進(jìn)不斷完善，主動(dòng)適應技術(shù)的發(fā)展；著(zhù)作權司法也應通過(guò)解析技術(shù)內涵、解讀基本原理、解釋法律規則，應對技術(shù)發(fā)展帶來(lái)的新問(wèn)題。著(zhù)作權保護不應成為技術(shù)發(fā)展的障礙和空白，技術(shù)發(fā)展也不應成為著(zhù)作權侵權的借口和推手。

新修訂的著(zhù)作權法已于2021年6月1日實(shí)施，修訂后的著(zhù)作權法不但主動(dòng)適應了新業(yè)態(tài)、新技術(shù)的發(fā)展，規范了著(zhù)作權的客體和權利內容，而且提高了侵權賠償的法定賠償上限，增加了懲罰性賠償，充分體現了我國著(zhù)作權保護不斷適應技術(shù)和文化發(fā)展的需要，彰顯了我國強化知識產(chǎn)權保護的堅定立場(chǎng)。毫無(wú)疑問(wèn)，強化著(zhù)作權保護，形成尊重著(zhù)作權、尊重原創(chuàng )的文化氛圍，將更進(jìn)一步激勵作品的創(chuàng )作和傳播，更大程度上促進(jìn)文化繁榮

（來(lái)源：新華網(wǎng)）